Модная индустрия нашего времени считается трендовой, а профессии престижными: фотографы, модели, дизайнеры. Но за современным стремлением молодежи к софитам стоит грустный опыт десяток женщин, работающих моделям и демонстрирующих одежду на подиумах СССР. В Советском Союзе стать моделью или манекенщицей, как раньше называлась эта профессия, было чем-то позорным, что надо было скрывать от общественности.
Как именно Валя попала на подиум, доподлинно неизвестно. По официальной версии, ее «схантили» служащие Дома моделей на Кузнецком Мосту — то ли на какой-то вечеринке, то ли буквально на улице.
«Ледяная» красота блондинки Яшиной принесла ей прозвище «советской Греты Гарбо»: тут-то и пригодились то ли действительные, то ли вымышленные шведские корни. Она была стройной, даже статной, как тогда говорили. При этом миллионершей, как ее современницы Твигги и Верушки или супермодели 1980-1990-х Наоми Кэмпбелл и Синди Кроуфорд, Валентина Яшина, разумеется не стала: родилась в неправильное время в неправильном месте. Оклад демонстратора моделей одежды не превышал 90 рублей: меньше, чем у молодого специалиста, только окончившего вуз.
По-прежнему стройная, с хорошей осанкой и уложенными профессиональным парикмахером волосами Валентина выходила на подиум и снималась для журналов до своих 65 лет — до 1991 года. Этот год, переломный для России и последний для СССР, стал фатальным для Яшиной — она овдовела. Муж оставил Валентине весьма достойное наследство: две дорогие иномарки, квартиру на Тверской, подмосковную дачу в Купавне и много движимого имущества. Однако всего этого она лишилась.
Все 16 лет, прошедшие с кончины мужа до смерти Валентины Яшиной в 2007 году, вокруг ее семейных и финансовых дел не утихали сплетни и пересуды. Звучало даже утверждение, что обнищавшая «советская Гарбо» мыла полы в подъезде, чтобы заработать на жизнь.
Манекенщице Галине Миловской, в отличие от многих ее коллег, удалось добиться всего, о чем она мечтала с детства, хотя ее путь к успеху не был устлан розами. Манекенщице Галине Миловской, в отличие от многих ее коллег, удалось добиться всего, о чем она мечтала с детства, хотя ее путь к успеху не был устлан розами.
Европейская внешность Миловской, ее эталонная фигура и манера держаться привлекали внимание западных фотографов. По ее собственным словам, в 1968-1969 годах она не раз снималась в Союзе для иностранных журналов. Часто это были совместные съемки с тогдашней королевой советского подиума Региной Збарской, которая была не только востребованной, но и выездной.
Эталонная фигура Галины и манера держаться привлекали внимание западных фотографов, несмотря на то, что из СССР она не выезжала. Арно де Роне, популярный в те годы fashion-фотограф, работавший для Vogue, загорелся желанием снять Галину для этого журнала. В 1969 году после долгих согласований с неповоротливой советской бюрократией съемки разрешили.
Через свои посольские связи Анри де Роне договорился о съемках в Кремле. Галина позировала в Оружейной палате со скипетром императрицы Екатерины II. Ей позволили сниматься и на Красной площади. Это был режимный объект, для которого тоже требовалось согласование.
Фотосессия вышла в Vogue, и несколько снимков из нее перепечатало издание, выходившее в СССР. Среди них было и провокационное фото Миловской, сидящей на мостовой спиной к Кремлю. Когда его увидели в министерстве легкой промышленности, разразился неслыханный скандал. Галину вызвали «на ковер».
«На встречу меня нарядили как школьницу-переростка: платье ниже колен, косички… Я сама себя в таком виде не узнала бы. Наша директор защищала меня изо всех сил — говорила, мол, Миловская маленькая, не понимает», — вспоминала экс-модель.
Скандал кое-как уладили, но работать с иностранцами даже в Союзе Галине негласно запретили.
"На прахе Сталина"
Ситуацию изменил второй скандал — еще более шумный, нежели скандал с кремлевскими снимками, и уже необратимый. Итальянский фотограф Кайо Марио Гарруба, широко известный и популярный в конце 1960 — начале 1970-х годов, был частым гостем богемных московских кружков, в которых вращалась и Галина Миловская. Он предложил ей сняться в модном тогда «хипповском» стиле — с рисунками на лице и в провокационных одеяниях. Галя согласилась не раздумывая.
По воспоминаниям модели, дело происходило на квартире у Брусиловского. Хозяин дома нарисовал на ее лице цветы, Виктор Щапов — кремлевскую башню, вместо звезды увенчанную петушком. Одежду модели заменяли несколько метров полупрозрачной ткани, в которую она замоталась, как в тогу.
В 1953 году 17-летняя Регина приехала в Москву и поступила во ВГИК. Девушка, как и большинство ее ровесниц, мечтала быть актрисой, но почему-то выбрала экономический факультет. Впрочем, Регину несколько раз приглашали на кинопробы, но сниматься в кино ни разу не предложили. Зато девушка обзавелась полезными знакомствами: Регину заметила художник-модельер Вера Аралова и пригласила на работу в Общесоюзный дом моделей на Кузнецком мосту.
Звездная карьера была погублена неудачным браком. В начале 60-х Регина вышла замуж за московского художника Льва Збарского. Пара была счастлива до тех пор, пока Регина не забеременела. Муж настаивал на аборте. При этом вместо того, чтобы поддержать супругу, завел роман на стороне — с актрисой Марианной Вертинской. А вскоре ушел к другой актрисе — Людмиле Максаковой, и та родила от него сына. Регина Збарская, находившаяся в депрессии, оказалась в психиатрической клинике.
После лечения манекенщица вернулась на подиум и попыталась наладить личную жизнь. По одной из версий, Регина начала встречаться с молодым югославским журналистом, который использовал ее, чтобы прославиться. Якобы он написал книгу «100 ночей с Региной Збарской», в которой было подробно рассказано о работе манекенщицы на КГБ. Саму книгу никто не видел, но тем не менее разразился скандал, после которого манекенщица попыталась покончить с собой. По другой версии, Збарская решила совершить самоубийство, поскольку не смогла вернуться в форму. Так или иначе, но манекенщица снова оказалась в клинике. О возвращении на подиум не шло и речи. Вячеслав Зайцев предложил ей место уборщицы — это было единственным, что он мог для нее сделать.
Почему истории самого красивого оружия Кремля трагичны и за что мужья стыдились своих жён-манекенщиц?
В 1960-х на весь мир прогремели первые манекенщицы Советского Союза — Регина Збарская, Галина Миловская, Валентина Яшина и другие. Они положили начало модельной профессии в Советском Союзе и первыми демонстрировали одежду на подиуме. Работа манекенщицей в то время не пользовалась почетом, да и скудно оплачивалась, однако принесла им славу как внутри страны, так и за ее пределами. Рассказываем, как сложилась судьба первых моделей СССР.
Она была самой богатой манекенщицей, но на старости лет работала уборщицей - Валентина Яшина
Ее называли лицом эпохи, примадонной Московского дома моды, советской Гретой Гарбо. Валентина Яшина была одной из первых советских манекенщиц и входила в пятерку лучших советских манекенщиц в 1960-х гг.Ее отец — швед. Правда, вскоре после рождения дочери он исчез. Не знаю, то ли его арестовали, то ли он просто сбежал за границу. Мама никогда о нем не вспоминала, — рассказала Евгения Чернявская, младшая сестра Валентины Яшиной.
Как именно Валя попала на подиум, доподлинно неизвестно. По официальной версии, ее «схантили» служащие Дома моделей на Кузнецком Мосту — то ли на какой-то вечеринке, то ли буквально на улице.
«Ледяная» красота блондинки Яшиной принесла ей прозвище «советской Греты Гарбо»: тут-то и пригодились то ли действительные, то ли вымышленные шведские корни. Она была стройной, даже статной, как тогда говорили. При этом миллионершей, как ее современницы Твигги и Верушки или супермодели 1980-1990-х Наоми Кэмпбелл и Синди Кроуфорд, Валентина Яшина, разумеется не стала: родилась в неправильное время в неправильном месте. Оклад демонстратора моделей одежды не превышал 90 рублей: меньше, чем у молодого специалиста, только окончившего вуз.
По-прежнему стройная, с хорошей осанкой и уложенными профессиональным парикмахером волосами Валентина выходила на подиум и снималась для журналов до своих 65 лет — до 1991 года. Этот год, переломный для России и последний для СССР, стал фатальным для Яшиной — она овдовела. Муж оставил Валентине весьма достойное наследство: две дорогие иномарки, квартиру на Тверской, подмосковную дачу в Купавне и много движимого имущества. Однако всего этого она лишилась.
Все 16 лет, прошедшие с кончины мужа до смерти Валентины Яшиной в 2007 году, вокруг ее семейных и финансовых дел не утихали сплетни и пересуды. Звучало даже утверждение, что обнищавшая «советская Гарбо» мыла полы в подъезде, чтобы заработать на жизнь.
Так или иначе, последние дни бывшей модели были совсем не похожи на пик ее карьеры и славы. Пожилая женщина скончалась в одиночестве на даче, забытая бывшими поклонниками и неблагодарным сыном и внуком, которые даже не пришли на ее похороны.Боди арт ли разрушил карьеру Галины Миловской?
Манекенщице Галине Миловской, в отличие от многих ее коллег, удалось добиться всего, о чем она мечтала с детства, хотя ее путь к успеху не был устлан розами. Манекенщице Галине Миловской, в отличие от многих ее коллег, удалось добиться всего, о чем она мечтала с детства, хотя ее путь к успеху не был устлан розами.
Европейская внешность Миловской, ее эталонная фигура и манера держаться привлекали внимание западных фотографов. По ее собственным словам, в 1968-1969 годах она не раз снималась в Союзе для иностранных журналов. Часто это были совместные съемки с тогдашней королевой советского подиума Региной Збарской, которая была не только востребованной, но и выездной.
Миловская вспоминает, что ее оклад составлял всего 76 рублей в месяц, тогда как молодой специалист после университета получал 110 рублей. За съемки в журналах платили отдельно — около 30 рублей. Но эти съемки не были регулярными. При этом, например, высококвалифицированный слесарь на оборонном предприятии мог получать и 400, и 500 рублей в месяцТем не менее Галине нравилась ее работа. Девушка со вкусом, какой была Галина, не могла не ценить возможности работать с творческими людьми. Она освоилась в кругах столичной богемы: среди ее приятелей и знакомых были, например, поэт Наум Олев, художники Анатолий Брусиловский и Виктор Щапов, жена Щапова Елена, тоже манекенщица (во втором браке — жена писателя Эдуарда Лимонова, героиня его скандального романа «Это я, Эдичка»). Частыми гостями в этой тусовке были и заезжие иностранцы: художники, галеристы, фотографы.
Эталонная фигура Галины и манера держаться привлекали внимание западных фотографов, несмотря на то, что из СССР она не выезжала. Арно де Роне, популярный в те годы fashion-фотограф, работавший для Vogue, загорелся желанием снять Галину для этого журнала. В 1969 году после долгих согласований с неповоротливой советской бюрократией съемки разрешили.
Через свои посольские связи Анри де Роне договорился о съемках в Кремле. Галина позировала в Оружейной палате со скипетром императрицы Екатерины II. Ей позволили сниматься и на Красной площади. Это был режимный объект, для которого тоже требовалось согласование.
Именно снимок на Красной площади едва не стоил Миловской работы и карьеры. По просьбе де Роне она позировала, сидя на брусчатке спиной к кремлевской стене, с широко разведенными ногами в брюках-клеш.
Фотосессия вышла в Vogue, и несколько снимков из нее перепечатало издание, выходившее в СССР. Среди них было и провокационное фото Миловской, сидящей на мостовой спиной к Кремлю. Когда его увидели в министерстве легкой промышленности, разразился неслыханный скандал. Галину вызвали «на ковер».
«На встречу меня нарядили как школьницу-переростка: платье ниже колен, косички… Я сама себя в таком виде не узнала бы. Наша директор защищала меня изо всех сил — говорила, мол, Миловская маленькая, не понимает», — вспоминала экс-модель.
Скандал кое-как уладили, но работать с иностранцами даже в Союзе Галине негласно запретили.
"На прахе Сталина"
Ситуацию изменил второй скандал — еще более шумный, нежели скандал с кремлевскими снимками, и уже необратимый. Итальянский фотограф Кайо Марио Гарруба, широко известный и популярный в конце 1960 — начале 1970-х годов, был частым гостем богемных московских кружков, в которых вращалась и Галина Миловская. Он предложил ей сняться в модном тогда «хипповском» стиле — с рисунками на лице и в провокационных одеяниях. Галя согласилась не раздумывая.
По воспоминаниям модели, дело происходило на квартире у Брусиловского. Хозяин дома нарисовал на ее лице цветы, Виктор Щапов — кремлевскую башню, вместо звезды увенчанную петушком. Одежду модели заменяли несколько метров полупрозрачной ткани, в которую она замоталась, как в тогу.
В самой фотографии не было ничего криминального, но поверх изображения Гали, поперек груди шла надпись: «Эксклюзивная публикация запрещенной поэмы Александра Твардовского «На прахе Сталина». Так художественная акция приобрела политическую окраску, а Миловская превратилась в полного изгоя в своей стране.
Этого демарша советская власть манекенщице простить не могла. Ее лишили не только потенциальной возможности выезжать за рубеж в командировки, но и интересной работы и возможности нормального заработка. Оставался один путь — эмиграция, благо в начале 1970-х такая возможность уже появилась. Миловская уволилась из ВИАлегпрома, списалась с Эйлин Форд и, получив после нескольких месяцев ожидания выездную визу, навсегда покинула СССР.
После работы манекенщицей - несколько попыток суицида. История Советской Софи Лорен Регины Збарской.
Популярность Регины вышла за пределы Союза в начале 60ы-х: «самым красивым оружием Кремля» ее называли французы.В 1953 году 17-летняя Регина приехала в Москву и поступила во ВГИК. Девушка, как и большинство ее ровесниц, мечтала быть актрисой, но почему-то выбрала экономический факультет. Впрочем, Регину несколько раз приглашали на кинопробы, но сниматься в кино ни разу не предложили. Зато девушка обзавелась полезными знакомствами: Регину заметила художник-модельер Вера Аралова и пригласила на работу в Общесоюзный дом моделей на Кузнецком мосту.
Звездная карьера была погублена неудачным браком. В начале 60-х Регина вышла замуж за московского художника Льва Збарского. Пара была счастлива до тех пор, пока Регина не забеременела. Муж настаивал на аборте. При этом вместо того, чтобы поддержать супругу, завел роман на стороне — с актрисой Марианной Вертинской. А вскоре ушел к другой актрисе — Людмиле Максаковой, и та родила от него сына. Регина Збарская, находившаяся в депрессии, оказалась в психиатрической клинике.
После лечения манекенщица вернулась на подиум и попыталась наладить личную жизнь. По одной из версий, Регина начала встречаться с молодым югославским журналистом, который использовал ее, чтобы прославиться. Якобы он написал книгу «100 ночей с Региной Збарской», в которой было подробно рассказано о работе манекенщицы на КГБ. Саму книгу никто не видел, но тем не менее разразился скандал, после которого манекенщица попыталась покончить с собой. По другой версии, Збарская решила совершить самоубийство, поскольку не смогла вернуться в форму. Так или иначе, но манекенщица снова оказалась в клинике. О возвращении на подиум не шло и речи. Вячеслав Зайцев предложил ей место уборщицы — это было единственным, что он мог для нее сделать.
В 1987 году, в 52 года Регина Збарская все-таки совершила суицид. Но снова неизвестно, где и когда — в психиатрической больнице или в квартире. На похороны Регины Збарской никто не пришел. Где она похоронена — неизвестно.
"Всем знакомым говорил, что супруга работает переводчицей". Почему мужья стыдились своих жен-манекещиц? Скоро читайте во второй части нашей статьи!
- Комментарии
Загрузка комментариев...
